Boricuas viven su retiro en República Dominicana

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SCANDAL - WILLIE COLÓN (Willie Colón)

WILLIE COLÓN BASS TRUMPET SOLO WITH FAS JUAN PACHANGA

SEA HUNT

The Hustler cumple 50 Añós

Es el segundo álbum clásico que Willie Colón grabado con Héctor Lavoe como su vocalista. La sesión dictaría la dirección estilística que ambos hombres tuvieron como uno de los dúos de salsa más grandes de la historia. Su primer álbum El Malo (1967) contaba con un fuerte sonido que estaba crudo y poco ortodoxo, percibida por el público como parte de la manía de Latin soul del boogaloo y el shing-a-ling trombone.

Algunas de las canciones (1968) referencia hizo el espabilado a las tendencias de crossover. El resto del álbum, sin embargo, que se movió en una dirección diferente. Fue un período de transición para la música Latina en Nueva York, y la gente cuestionó las recientes fusiones de ritmos latinos con alma y R&B. La canción "Montero", por ejemplo, califica como un jala jala--profundamente adentro, sin embargo, hay una rumba esperando salir. Según Willie Colón, "Eso Se Baila Así" ' fue nuestra declaración de independencia de lo bugalú . Habíamos decidido ir típico y folclórico. " La intro parece abrazar el bugalú , pero cuando aparece el coro, dice: bugalú no va conmigo. Este fue también el primer álbum que talento de Lavoe en el epicentro de la visión musical de Colón. 'Héctor no podía cantar en inglés, pero su trabajo fue tan bueno en español que me decidí a ir con nuestra fuerza', explica el trombonista. Los dos hombres complementan admirablemente. Un músico aventurero, Colón representó al Latino criado en Nueva York, mientras que Héctor Juan Pérez (Lavoe) fue el inmigrante recién llegado de Puerto Rico, con su nasal, típicamente jíbaro entrega.

Colón y Lavoe fueron Unidos por la competitividad áspera de la vida de barrio. Por lo tanto, el nombre y portada de este LP. La imagen de Willie posando delante de una mesa de billar en la portada es una referencia a la película de 1961 The Hustler, con Paul Newman y Jackie Gleason. La foto fue tiroteada Ridgewood Grove billares padre de Masucci de Yonkers. '

'Héctor todavía no estaba seguro de que quería estar en una banda,' recuerda Colón. 'Optó por no estar en la cubierta con el grupo que tenía tocando con un par de años.' El buscavidas contó con una banda joven y enérgica que incluyó futuro Fania All Stars timbalero Nicky Marrero y africano-americano pianista Markolino Dimond, quien escribió la sabrosa "Guajiron". Con los tonos crudos y vanguardista, líneas de trombón de Colón brillan en la pista de título--del registro un Latin jazz instrumental. 'Hemos tenido una predilección por descargas instrumentales,' explica Colón.

'Todo comenzó con uno de los fundadores del grupo, pianista Dwight Brewster y la pista 'Jazzy', que apareció en nuestro primer LP. Dwight y bassist James Taylor dejaron la banda antes de que grabáramos nuestro segundo álbum--que influyó en nuestra decisión de ir típico. Este proceso orgánico dio lugar a un sonido que atrajo muchos jugadores de jazz. Tenía un conocimiento mínimo del jazz, así que no sabías quiénes eran Grover Washington o Slide Hampton eran cuando venían a nuestras presentaciones.

"La Habana" fue emblemática del afecto de la banda para el pueblo cubano. "Qué Lío" fue una éxito en todas partes América Latina y recientemente cubierto por Marc Anthony en la película El Cantante. En sus notas originales del trazador de líneas para este registro, Izzy Sanabria dice: ' quién sabe, en unos años este álbum puede llegar a ser una pieza de coleccionista de. " El espabilado es un auténtico clásico. Ahora, ha sido digitalmente remasterizado para que las generaciones futuras a disfrutar de. Créditos: Pablo Rosario - Bongo, Héctor 'Bucky' Andrade – Conga, Nicky Marrero - Timbal, Santi González - bajo, Mark "Markolino" Dimond - Piano, Joe Santiago -  Trombón de pistones, Willie Colón -  Trombón de pistones,  Héctor Lavoe - Cantante

Director de arte– Izzy Sanabria, Fotografo – Marty Topp, Escrito por Gregory “Goyo” Pappas

THE HUSTLER 50 YEARS OLD

This is the classic second album that Willie Colón recorded with Héctor Lavoe as his lead vocalist. The session would dictate the stylistic direction that both men took as one of the greatest salsa duos in history. Their debut album El Malo (1967) boasted a trombone heavy sound that was raw and unorthodox-- perceived by the public as part of the Latin soul craze of the boogaloo and shing-a-ling. Some of the tracks on The Hustler (1968) made reference to the crossover trends. The rest of the album, however, moved in a different direction. It was a transitional period for Latin music in New York, and people questioned the recent fusions of Latin rhythms with soul and r&b. The song “Montero,” for instance, qualifies as a jala jala-- deep inside, however, there is a rumba waiting to come out. According to Willie Colón, “Eso Se Baila Así” "was our declaration of independence from the boogaloo. We had decided to go típico and folkloric.” The intro appears to embrace the boogaloo, but when the chorus appears, it says: boogalo does not go with me. This was also the first album that placed Lavoe’s talent at the epicenter of Colón's musical vision. "Héctor couldn't sing in English, but his work was so good in Spanish that I decided to go with our strength," explains the trombonist. The two men complemented each other admirably. An adventurous musician, Colón represented the Latino raised in New York, whereas Héctor Juan Pérez (Lavoe) was the newly arrived immigrant from Puerto Rico, with his nasal, typically jíbaro delivery. Colón and Lavoe were united by the rough competitiveness of barrio life. Hence the name (and cover art) of this LP. The image of Willie posing in front of a pool table on the cover is a reference to the 1961 movie The Hustler, with Paul Newman and Jackie Gleason. The photo was shot at Jerry Masucci's father's Ridgewood Grove Billiards in Yonkers. "Héctor still wasn't sure that he wanted to be in a band," recalls Colón. "He opted not to be on the cover with the group that he had playing with for a couple of years." The Hustler featured a young and energetic band that included future Fania All Stars timbalero Nicky Marrero and African-American pianist Markolino Dimond, who wrote the tasty “Guajirón”. With their raw and edgy tones, Colón’s trombone lines shine on the record's title track-- a Latin jazz instrumental. "We had a weakness for instrumental descargas," explains Colón. "It all started with one of the founders of the group, pianist Dwight Brewster, and the track 'Jazzy,' which was featured on our first LP. Both Dwight and bassist James Taylor left the band before we recorded our second album-- which influenced our decision to go típico. This organic process resulted in a sound that attracted many jazz players. I had a minimal knowledge of jazz, so I didn't know who Grover Washington or Slide Hampton were when they came to our gigs.” “Havana” was emblematic of the band's affection for Cuban people. “Qué Lío” was a hit all over Latin America, and recently covered by Marc Anthony in the film El Cantante. In his original liner notes for this record, Izzy Sanabria says: "Who knows, in a few years this album may become a collector's item.” As it turns out, The Hustler is a bona fide classic. Now, it has been digitally remastered for future generations to enjoy. Credits: Pablo Rosario - Bongo Héctor "Bucky" Andrade – Conga Nicky Marrero - Timbal Santi González - Bass Mark "Markolino" Dimond - Piano Joe Santiago - Valve Trombone Willie Colón - Valve Trombone Lead Vocals - Héctor Lavoe 

Producer – Johnny Pacheco Recording Director – Jerry Masucci Original Album Art Director – Izzy Sanabria Original Album Photograph – Marty Topp Written by Gregory “Goyo” Pappas

respect RIP Aretha Franklin - I say a little prayer

Si cae Venezuela, caen Cuba y la izquierda latinoamericana

Si cae Venezuela, caen Cuba y la izquierda latinoamericana

Redacción (ALN).- Venezuela era el banco. El país que financiaba los regímenes de Managua y La Habana. Pero ahora no tiene dinero. Ni petróleo. De ahí la violenta crisis que estalló en Nicaragua. De ahí que desde Cuba se esfuercen en defender el aparato ideológico. Las fichas se tambalean y puede comenzar un efecto dominó que termine con la izquierda latinoamericana, como apunta Joaquín Villalobos en un artículo publicado en El País.

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La situación en el eje Caracas-La Habana-Managua está más delicada que nunca / Foto: EFE







Cuba juega al ajedrez, pero corre el riesgo de que la partida se convierta en dominó. Las aguas están revueltas en Venezuela y Nicaragua, y un colapso definitivo en estos países aliados, puede desembocar en el fin del régimen de La Habana, y, por ende, de la izquierda en Latinoamérica.
Esta hipótesis la compartió Joaquín Villalobos, exguerrillero salvadoreño y consultor para la resolución de conflictos internacionales, en un artículo de El País publicado el jueves. “La implosión económica de Venezuela ha desatado un efecto dominó que pone en jaque a los regímenes de Nicaragua y Cuba y a toda la izquierda continental”, apunta.
Villalobos hace énfasis en Venezuela por el rol que juega el país en esta partida. Caracas era el banco, el financiador de la izquierda cubana y nicaragüense en tiempos de bonanza petrolera.
Pero la bonanza ya se esfumó. Desapareció el sostén financiero a causa del declive de la economía, asfixiada por la hiperinflación, el aislamiento internacional, el éxodo, la crisis social, la violencia, la maltrecha producción petrolera, la escasez de alimentos... Y, cómo no, por un régimen incapaz de hacer frente a estos problemas.
“La implosión económica de Venezuela ha desatado un efecto dominó”
Considera Villalobos que, con Caracas en bancarrota, Managua se quedó sin dinero para seguir adelante. Y es que como apunta el consultor, los subsidios desde Venezuela hacia Nicaragua totalizaron más de 3.000 millones de dólares. Fue con ese dinero con el que el régimen de Daniel Ortega pudo diseñar un modelo económico en alza, con el Producto Interior Bruto creciendo a ritmo de 5% desde 2009, según el Fondo Monetario Internacional.
Cerrado el grifo, llegaron las protestas que reprimió el gobierno de Ortega con violencia. Unas protestas iniciadas el 18 de abril de 2018 y que todavía continúan. Casi cuatro meses de conflicto que han causado al menos 448 muertos, según el último conteo de la Asociación Nicaragüense Pro Derechos Humanos.
A la pérdida de vidas humanas, se suman otras consecuencias que enumera Villalobos. Estas son: las nuevas nacionalizaciones de Ortega, la pérdida del empleo, el frenazo económico y la inseguridad en la economía más pobre de la parte continental de América Latina.
“El Gobierno ha regresado a las expropiaciones poniendo terror al mercado y se estima que 205.000 empleos se han perdido; ya no habrá más crecimiento, sino más pobreza, más crisis social, más emigración, más descontento, y un irreversible y creciente rechazo al régimen”, detalla.
La defensa de Cuba

La defensa de Cuba son las crisis de Nicaragua y Venezuela / Foto: Wikimedia


Mientras esto ocurre, La Habana, en pie por su aguante guerrillero más que por la salud de sus instituciones, según Villalobos, se defiende defendiendo. “La defensa estratégica de Cuba ha sido alentar conflictos en su periferia para evitar presión directa sobre su régimen. Los conflictos en Venezuela y Nicaragua son ahora la defensa de Cuba”, dice.
La tesis de Villalobos es la misma que el 20 de julio publicó Pedro Benítez, historiador y periodista, en ALnavío. “Ahora Cuba apuesta por sostener a Nicolás Maduro en el poder el tiempo suficiente mientras llegan nuevos apoyos y avanza en su lenta reforma interna. Sus mandatarios saben que una caída de Daniel Ortega puede tener un efecto dominó en la crítica Venezuela”.
Pedro Benítez define a los políticos cubanos como “estrategas”. Estrategas con 60 años de experiencia. Y haciendo gala de esas credenciales, desvían la atención hacia lo que ocurre en Venezuela y Nicaragua para que la comunidad internacional no se detenga sobre La Habana, “donde la democracia desapareció hace mucho tiempo”.
“Van a jugar duro para que ninguno de esos dos gobiernos caiga, aunque el precio sea que a Cuba ya no se le vea con la misma indulgencia de otros tiempos, sino como una amenaza muy concreta a las democracias de Latinoamérica”, expresa Benítez.
Esta amenaza se manifiesta con los mensajes de apoyo que entrega Cuba a sus aliados. El Foro de Sao Paulo, celebrado en julio en La Habana con el presidente cubano, Miguel Díaz-Canel, llevando la voz cantante, respaldó a Venezuela y Nicaragua. Condenaron la “derecha golpista y terrorista” y “las hordas criminales de grupos fascistas al servicio del imperialismo norteamericano”.
Así es la partida de ajedrez que está jugando Cuba. Lo que pasa es que las piezas de su tablero -Venezuela y Nicaragua- comienzan a tambalear, y como pronosticaron Benítez y Villalobos, puede comenzar el efecto dominó. La Habana puede caer, así como también la izquierda latinoamericana. La izquierda de las dictaduras. No la izquierda democrática, que como apunta Villalobos, saldrá reforzada.

  

por Taboola 

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